The Crown Staffel 4 nimmt sich Prinzessin Diana und Margaret Thatcher in der bisher aufregendsten und subtilsten Staffel an: Es folgt unser Review zur Staffel.
Worum geht es in The Crown Staffel 4?
Nach der Hälfte der ersten Folge von The Crown Staffel 4 besucht Prinz Charles (Josh O’Connor) seinen Vater Prinz Philip (Tobias Menzies). Beide Männer, die in der Regel nicht in der Lage sind, Gefühle auf irgendeine menschliche Art und Weise auszudrücken, trauern heftig um den frühen Tod von Dickie Mountbatten (Charles Dance), einer stabilen Figur, die beiden viel bedeutete, da ihre eigenen Väter ihnen keine echte Zuneigung entgegenbrachten. Nach drei Staffeln, in denen sich diese Dynamik verfestigt hat, versteht das Publikum dies alles sehr gut. Aber in diesem Moment, wie in so vielen Momenten, nimmt sich “The Crown” die Zeit, seinen Standpunkt immer und immer wieder zu unterstreichen.
Philip, betrunken und wütend, teilt seinem Sohn mit, dass in Mountbattens Testament nicht Philip, sondern Charles die Trauerrede halten soll. Er blinzelt Charles mit purer Verachtung an und macht noch deutlicher, warum er so betrunken und wütend ist, obwohl Charles es bereits weiß. “Ich kannte meinen eigenen Vater kaum”, sagt er. “Dickie verstand das und sprang als Ersatzmann ein, was mir sehr viel bedeutete.” Dann, so fährt er fort, habe Mountbatten “die Pferde gewechselt und angefangen, sich um dich zu kümmern”. Um seine Bedeutung zu verdeutlichen, wiederholt er: “Ich war nicht mehr die Priorität.” Und dann, nur für den Fall, dass Sie in den letzten dreißig Sekunden einen Blackout hatten (und das hatte Philip vielleicht), noch einmal: “Er hat mich als Vater für dich ersetzt.” Er macht ein paar Schritte nach vorne, legt Charles eine feste Hand auf die Schulter und feuert einen letzten Schuss ab: “Du hast mich als Sohn für ihn ersetzt.”
Diese Folge, mehr als jede andere in Peter Morgans aufwändigem Kostümdrama, holt das Letzte aus ihrem saftigen Material heraus, vor allem mit den Einführungen der jungen Prinzessin Diana (eine unheimliche Emma Corrin) und der Premierministerin Margaret Thatcher (eine Gillian Anderson mit ernster Stimme, die mit Hilfe einer überragenden, unbeweglichen Perücke das absolut Beste daraus macht). Als die Ehe von Charles und Diana in die Brüche geht und sich die Abneigung zwischen Thatcher und Königin Elizabeth II. (Olivia Colman) zu Feindseligkeit verhärtet, explodiert The Crown Staffel 4 unter dem Gewicht der Spannungen geradezu, und das auf ganz unbritische Weise.
Das “The Crown”-Publikum wird viel zu kauen haben, vor allem mit anderen Handlungssträngen wie Prinzessin Margaret (Helena Bonham Carter), die ein entsetzliches Familiengeheimnis entdeckt, Anne (Erin Doherty), die im Stillen unter einer zerbrochenen Ehe leidet, und Charles, der hartnäckig eine Affäre mit seiner wahren Liebe Camilla Parker-Bowles (Emerald Fennell) aufrecht erhält, während Diana allein zu Hause mit Einsamkeit und Bulimie kämpft. In The Crown Staffel 4 werden auch Elizabeths jüngere Söhne Edward (Angus Imrie) und Andrew (Tom Byrne) vorgestellt, von denen letzterer aufgrund seiner Freundschaft mit dem verstorbenen Jeffrey Epstein (dessen angebliche kriminelle Neigungen “The Crown” problemlos andeutet) in Kontroversen verwickelt ist. Die Ermordung Mountbattens durch die IRA mag ein historisch bedeutsamer Wendepunkt gewesen sein, aber in der Welt von “The Crown” wird er nach der Hälfte einer Folge abgehandelt, bevor die Serie mit all den innenpolitischen Intrigen weitermacht, die ihr wahres Lebenselixier sind.
Diese zehn neuen Folgen enthalten so viel Verrat und aufrührerischen Klatsch, dass eine Szene wie die trostlose Vater-Sohn-Entspannung zwischen Philip und Charles kaum auffällt. Dennoch habe ich beim Anschauen von The Crown Staffel 4 sehr oft daran gedacht. Die Szene, die von Benjamin Caron wunderschön inszeniert und von Menzies und O’Connor tadellos gespielt wurde, ist mit ihren vornehmeren Sticheleien und ihrem verhaltenen Herzschmerz ein kurzes, erschütterndes Zwischenspiel, bevor die Folge weitergeht. Die Konfrontation ist so gekonnt inszeniert, dass man eine Weile braucht, um zu erkennen, wie einfach das Drehbuch ist, das ihr zugrunde liegt. Immer wieder zwingt der Dialog Menzies dazu, das, was ein sehr effektiver Subtext hätte bleiben können, auf so offensichtliche Weise hervorzuheben, dass es geradezu lächerlich wird.
Betrachtet man “The Crown” im Ganzen, so ist diese Diskrepanz zwischen der stumpfen Kraft von Morgans Text und der Subtilität der Darsteller ein durchgängiges Merkmal. (Morgan hatte gelegentlich Co-Autoren, hat aber ansonsten den größten Teil der Serie allein geschrieben.) Es gibt keine Beziehung und kein geopolitisches Ereignis, das die Serie nicht noch melodramatischer machen könnte, keine vernichtende Anklage, die sie nicht wieder und wieder unterstreicht. Es gibt Schauspieler – wie Menzies, Colman und Doherty -, die die winzigen Risse in ihren Figuren zwischen den Zeilen finden und daraus Mahlzeiten zubereiten. Es gibt andere – wie Bonham Carter, O’Connor und jetzt Anderson -, die den Hang ihrer Figuren zur Offenheit aufgreifen und ihren Text mit köstlich dramatischer Lesart in die Tiefe reißen. In der Starbesetzung von “The Crown” gibt es so selten einen falschen Ton, dass die Tatsache ihres eher glanzlosen Materials kaum auffällt.
Nehmen Sie zum Beispiel Thatcher und Diana. In The Crown Staffel 4 wird beiden viel Zeit gewidmet, um ihre besonderen Beziehungen zur Macht und die unzähligen Hindernisse, mit denen sie im Umgang mit der königlichen Familie konfrontiert waren, zu skizzieren. Sowohl Anderson als auch Corrin erhalten Episoden im Rampenlicht, die es ihnen ermöglichen, ihre Charaktere über die flachen Figuren hinaus zu entwickeln, als die viele Menschen sie im Laufe ihres Lebens kannten, und besonders Corrin leistet dabei bewundernswerte Arbeit. Aber die Art und Weise, in der Morgan die einzelnen Frauen schreibt, lässt nur wenig Raum für Nuancen. In der Darstellung von Thatcher wird ihre berüchtigte harte Politik erwähnt, und gelegentlich wird sie durch Elizabeths wachsende Frustration sogar missbilligend erwähnt. (Colman, die in ihren beiden Staffeln auf dem Thron weitgehend im Abseits stand, bekommt nicht genug Anerkennung dafür, wie gut ihr komisches Timing Elizabeths angeborene Kleinlichkeit vermittelt).
Aber “The Crown Staffel 4” ist viel mehr daran interessiert, Thatchers Arbeitsmoral und ihr Privatleben zu erforschen, was ein interessanter Ansatz sein könnte, wenn er nicht wieder so grundlegend wäre (ich bezweifle, dass Thatchers Sorge um ihren eigensinnigen Sohn sie direkt zur Invasion der Falkland-Inseln veranlasste, aber “The Crown” ist da seltsamerweise anderer Meinung). Und während die intime Erkundung von Dianas Privatleben in der Serie zweifellos Aufmerksamkeit erregen wird, bewegt sich die Rolle, wie sie geschrieben wurde, verräterisch am Rande des “Manic Pixie Princess Girl”, wobei nur Corrin da ist, um Diana wieder in glaubwürdigere Gefilde zu lenken.
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