„Ich weiß, was Du letzten Sommer getan hast“: Amazon Serie 2021

Bevor der Roman „Ich weiß, was Du letzten Sommer getan hast“ von Lois Duncan aus dem Jahr 1973 in der Verfilmung von 1997 in eine Slasher-Geschichte verwandelt wurde, war er eher ein Moralthriller.

Ja, Slasher-Filme haben ihre eigenen Moralvorstellungen, die in der Regel willkürlich sind, damit das Publikum den Mörder zumindest unbewusst als Protagonisten sieht. Aber Ich weiß, was Du letzten Sommer getan hast hält sich nicht mit Debatten über Fragen wie „Ist Sex eine ausreichende Rechtfertigung dafür, von einem Mann mit einer Hockeymaske ausgeweidet zu werden?“ auf. In jeder Inkarnation von Ich weiß, was Du letzten Sommer getan hast seit dem ersten Film haben die Hauptfiguren jemanden umgebracht oder zumindest Beihilfe zum Mord geleistet, und ihr Prozess der Vertuschung dieses Verbrechens, um ihr eigenes Leben zu schützen, macht sie eines gewissen Maßes an Bestrafung würdig, auch wenn diese Bestrafung nicht notwendigerweise auf dem Niveau des Durchbohrens mit einer Harpune liegt. Man kann über seine Methodik streiten, aber der Hauptpeiniger ist dem Helden von Ich weiß, was du letzten Sommer getan hast sehr ähnlich. Und der Bösewicht? Nun, es ist die Selbstverliebtheit eines Teenagers.

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Wenn also jemand wissen will, warum Duncans Roman im Jahr 2021 eine weitere Halbadaption braucht, noch dazu eine, die sich über acht Episoden auf Amazon erstreckt, ist die Antwort einfach: Teenager mögen 1973 und 1997 ahnungslos gewesen sein, aber sie hatten kein Instagram, was diese Retro-Jugendlichen im Vergleich dazu praktisch zu Vorbildern der Philanthropie macht. In Amazons Ich weiß, was Du letzten Sommer getan hast geht es rein praktisch gesehen nur ein bisschen um Instagram, aber es treibt die Kurzsichtigkeit, die in früheren Versionen der Geschichte gezeigt wurde, auf die Spitze.

Um es grob auszudrücken, und diese neue Version ist so grob, als würde man barfuß durch einen Strand voller Glasscherben laufen: untersucht die Serie, wie man, wenn man irgendwo in seinem eigenen selbstbesessenen Hintern lebt, nicht mehr in der Lage ist, sich selbst wirklich zu sehen, geschweige denn seine engsten Freunde. Sie geht auch der Frage nach, ob die Quälerei durch einen unsichtbaren Mörder ein gangbarer Weg zur Selbstverwirklichung ist.

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Diese neue Version hat auf jeden Fall einen ganz eigenen Blickwinkel und eine Rechtfertigung dafür, diese Geschichte neu zu erzählen. Heißt das, dass sie gut ist? Nein. Der Film wird durch mittelmäßige Leistungen, einige schlechte Regieentscheidungen und einen ausweichenden Umgang mit dem gewählten Genre beeinträchtigt. Aber in seinem Meer von logischen Fehlern ist er fesselnd und verwirrend.

Ich würde es erklären, aber ich kann es nicht. Obwohl Amazon die ersten vier Episoden in einem Rutsch veröffentlicht und der Aufhänger der Serie: nicht zu verwechseln mit den physischen Haken, an denen verschiedene Charaktere im Filmfranchise ihr Ende finden: am Ende des Pilotfilms enthüllt wird, hat der Streamer darum gebeten, die Wendung nicht zu verraten. Damit kann ich mich abfinden, denn es ist das Beste an der Serie, wenn auch gleichzeitig das Dümmste.

Um schräg zu sein, kann ich sagen, dass Sara Goodmans Adaption, wie auch Kevin Williamsons Spielfilm, nur die allgemeine Form von Duncans Buch übernimmt. Wir beginnen mit Lennon (Madison Iseman), die nach ihrem ersten Jahr am College in ihr Haus auf Hawaii zurückkehrt. Lennon ist gestresst, und die Lage mit ihrem Vater (Bill Heck) und ihren Freunden Margot (Brianne Tju), Riley (Ashley Moore), Dylan (Ezekiel Goodman) und Johnny (Sebastian Amoruso) ist angespannt. Hat die Spannung etwas mit dem enthaupteten Ziegenkopf in Lennons Schrank und den ominösen Worten „Ich weiß, was Du letzten Sommer getan hast“ zu tun, die auf ihren Spiegel gekritzelt sind? Aber ja!

Was sie im letzten Sommer, kurz nach ihrem Highschool-Abschluss, getan haben, ist, dass sie jemanden umgebracht haben. Aber die Umstände, die zu diesem Mord geführt haben, und die moralisch unvollkommene Reaktion der Jugendlichen darauf bleiben besser der Überraschung oder zumindest der Verwirrung des Publikums überlassen. Es genügt zu sagen, dass jemand oder etwas Rache will.

Aufgrund dessen, was sie im letzten Sommer getan haben, sind Lennon, Margot, Riley, Dylan und Johnny von einer Menge verinnerlichter Ängste erfüllt, und die Serie leidet unter einem ähnlichen Unbehagen. Es ist eine Serie, die weiß, dass ihr Kernpublikum Slasher-Thrills erwartet, aber sie will eigentlich keine Slasher-Serie sein. Während die vier Episoden, die an die Kritiker geschickt wurden, eine steigende Anzahl von Leichen aufweisen, werden die Opfer auf grausame Art und Weise umgebracht, die, mit wenigen Ausnahmen, völlig außerhalb der Kamera stattfindet.

Es hat etwas amüsant Subversives an der Art und Weise, wie die Serie alles daran setzt, den Gorehounds die denkwürdigen „Kills“ zu verweigern, die das Genre ausmachen. Die Serie ist manchmal eklig, aber nie gruselig oder spannend, und sie behandelt Sexualität (die Erwachsenen und die Teenager sind sich in ihrer Perversität einig) und Nacktheit unentgeltlicher als Gewalt. Aber so sehr die verschiedenen Regisseure der Serie auch auf die jungen Stars und ihre Strandkörper starren, so häufig sind unansehnliche und unerwartete Penisse zu sehen.

Diese Anzüglichkeiten lassen sich auch thematisch rechtfertigen, denn es handelt sich um eine Geschichte von Hauptfiguren, die nicht bereit sind, Geheimnisse zu bewahren, nachdem sie ihr Leben der Welt völlig ausgesetzt haben. Und zu den Darstellern gehören Stars, deren Präsenz in den sozialen Medien weit über ihre IMDb-Einträge hinausgeht. Wenn ihre Darbietungen manchmal unter ihrer Unerfahrenheit leiden: nun, das ist nur ein Teil der Pointe, wenn man großzügig sein will.

Tjus Darstellung ist laut und nervtötend, weil die Figur laut und nervtötend sein soll, Goodmans Darstellung ist monoton trübsinnig, weil die Figur monoton trübsinnig ist. Und ich bin mir nicht sicher, was Moore spielt, denn Riley ist von Szene zu Szene uneinheitlich geschrieben. Iseman hat hier ihren Spaß, aus Gründen, die mit der Sache zusammenhängen, die ich nicht verraten kann. Sie steht auch im Mittelpunkt der größten Kopfkratzer der Serie, aber ob diese das Produkt von schriftstellerischen oder schauspielerischen Einschränkungen sind, weiß ich nicht.

Schlechte Schauspielerei? Handlungslücken von der Größe der Big Island? Das alles gehört zu einer Serie, die das Publikum dazu einlädt, über die Hauptfiguren zu urteilen, weil sie unfähig sind, sich selbst zu beurteilen. Ist der Zuschauer in dieser Hinsicht nicht stellvertretend der unsichtbare Killer, der überall sein Unwesen treibt? Das ist meine Art zu sagen, dass man nichts erwarten sollte, was so einprägsam oder so albern ist wie der Psychopath aus den Filmen, der wie Gorton’s Fisherman aussieht.

Ich bin zuversichtlicher, dass „Ich weiß, was du letzten Sommer getan hast“ eine brutal opportunistische Nutzung von Hawaii darstellt, dessen Kultur und ethnische Vielfalt fast vollständig ausgelöscht und durch ein paar hübsche Ausblicke und ein gelegentliches Ukulelenlied ersetzt wurde. Oder ist das eher ein Meta-Kommentar, der Hawaii so behandelt, wie die Hauptfiguren sich selbst behandeln, indem sie die Seele für das Oberflächliche opfern? Vielleicht war Hawaii also die ganze Zeit der Mörder?

Es ist natürlich möglich, dass all die Rationalisierungen, die ich finde, nur überspannte Interpretationen für Dinge sind, die einfach schlecht sind. Wenn ich meine Vorführungen zurückspulen musste, weil wichtige Informationen schlecht rübergebracht wurden oder weil ich nicht erkennen konnte, wer von mehreren austauschbaren, faden jugendlichen und erwachsenen Schauspielern wer war, lag das an der schlechten Auswahl des Pilotregisseurs Craig William Macneill, zusammen mit der schlechten Besetzung und dem schlechten Schnitt? Oder beruht der Twist der Serie auf einem gewissen Taschenspielertrick?

Ich weiß, was Du letzten Sommer getan hast ist zwanghaft verwirrend. Und auch wenn es sich um ein Reboot/Remake/Adaption handelt, das niemand wirklich gewollt hat, kann ich den moralisch verspielten Zweck hinter zumindest einigen der sehenswerten, aber verzweifelten Entscheidungen verstehen.