Die Netflix Drama Serie „Der unwahrscheinliche Mörder” nimmt die Geschichte des ermordeten schwedischen Politikers Olof Palme und versieht sie mit künstlerischer Freiheit.
Wer hat Olof Palme getötet? Der schwedische Ministerpräsident wurde im Februar 1986 auf einer Stockholmer Straße erschossen, und jahrzehntelang blieb die Identität seines Mörders ein Rätsel. Selbst im vergangenen Jahr, als der Fall endlich offiziell abgeschlossen und Stig Engström – ein Versicherungsangestellter, der sich im Jahr 2000 umbrachte – die Schuld zugeschoben wurde, wurde in Schweden heftig darüber diskutiert, ob er die Tat tatsächlich begangen hatte.
“Der unwahrscheinliche Mörder”, das neue fünfteilige Netflix-Drama über den Palme-Fall, lässt solche Zweifel nicht aufkommen. Engström schießt den Premierminister in der ersten Szene ab und überlässt es der Serie, Fakten und Spekulationen zu einer unwiderstehlichen Geschichte über einen Exzentriker zu verschmelzen, der die Polizei irgendwie überlistet. Die Geschichte spielt in einer wunderschön umgesetzten Welt der späten 80er Jahre mit dicken Strickwaren, klobigen Aschenbechern und großen, soliden Barnets.
Es ist ein Scandi-Kitsch-Zodiac und sehr unterhaltsam. Doch jenseits der Haupthandlung wird “Der unwahrscheinliche Mörder” zu zwei parallelen Shows über schwächliche, auftrumpfende Männer unterschiedlicher Couleur. Im Vordergrund steht Engström, der sich als erster Augenzeuge am Tatort ausgibt, die Presse gegen die Polizei ausspielt und öffentlich zugängliche Informationen nutzt, um seine Geschichte zu untermauern. Er wird als chaotischer Phantast dargestellt, dessen Plan eigentlich nicht funktionieren dürfte … außer, dass er es wird, weil auch die Polizei unfähig ist.
Engström, der ständig billigen Whisky oder zähflüssigen Rotwein trinkt und wie besessen Zeitungsausschnitte über den Fall ausschneidet, erhält von Robert Gustafsson, einem in Schweden durch Sketche, Imitationen und Sitcoms bekannten Komiker, genau die richtige Note schlampiger Verzweiflung. Er spielt ihn wie einen Komödien-Protagonisten ohne Komik, die Art von Mann, dem niemand am Esstisch oder in der Kneipe Aufmerksamkeit schenkt, es sei denn, um ihn für einen kurzen Lacher zu schikanieren. Seine Bemühungen um den sozialen Aufstieg in der netten Vorstadt Täby sind ein verpatztes Fiasko. Man kann den bitteren Frust aus seinen Poren förmlich riechen; dass er ein gescheiterter Stadtrat der Steuersenkungspartei Moderate ist, ist fast zu perfekt.
In den ersten drei Episoden – die es in sich haben – ist Engström ein Hauptdarsteller in einem Drama über Politik, die Medien und darüber, was passiert, wenn Typen mit einer überhöhten Meinung von sich selbst in verantwortlichen Positionen dominieren. Als sich herausstellt, dass die Stockholmer Polizei mit einem Fall konfrontiert ist, der bedeutsamer nicht sein könnte, schwimmt der Polizeipräsident des Bezirks, Hans Holmér, herbei, um ihn selbstbewusst und ahnungslos zu übernehmen.
In einer köstlichen Besetzung wird Holmér von Mikael Persbrandt gespielt, einem Schauspieler, der in seinem Wikipedia-Eintrag als Untertitel “Sexappeal” hat. Der raue Charme, den er in Sex Education an den Tag legte, und das aggressive Auftreten, das er in Beck an den Tag legte, sind hier jedoch verblasst. Persbrandt, der einen riesigen Kopf mit schütterem, schnell schrumpfendem Haar trägt, macht Holmér zu einem schmierigen, angeberischen Bluffer, der die Bemühungen des ledernen, altgedienten Detektivs Arne Irvell (Peter Andersson) ignoriert, dessen gewissenhafte Sichtung der Beweise zeigt, dass alles auf Engström hindeutet. Stattdessen ist Holmér davon besessen, eine internationale Verschwörung aufzudecken, die sich für eine sexy Story eignet. Sein aus Unzulänglichkeit geborener Übermut schadet ihm ebenso wie Engström: Eine britische Version der Serie müsste sich genau überlegen, wen Steve Coogan spielen würde, aber die richtige Antwort wäre Holmér.
In der zweiten Hälfte der Serie verlagert sich der Schwerpunkt, da wir sehen, wie der Journalist Thomas Pettersson beginnt, den Fall Jahre, nachdem er untergegangen ist, erneut zu untersuchen (der echte Pettersson taucht nicht nur als Figur in der Serie auf, sondern hat auch das Buch geschrieben, auf dem die Serie basiert). Es gibt auch Rückblenden zu den schmerzhaften Peinlichkeiten, die Engströms Existenz vor dem Mord belasteten. Die Erzählung verliert hier etwas an Schwung, aber Gustafsson hält unser Interesse mit seinem Porträt eines ohnmächtigen Mannes aufrecht, der zum ersten Mal in seinem Leben eine Chance sieht, etwas zu bewirken.
Die Serie endet feierlich mit Engström, der sein eigenes, ohnehin schon verpfuschtes Leben ruiniert und auch noch Palme entführt hat.